对我来说,《冬眠》非常广阔,这种对人生、人性和生活理解的视野广阔性,有点像陀斯妥耶夫斯基的小说。那样的视野不仅在文学中少见,在电影中就更少见了。这个电影用三个多小时的篇幅,展开了这样的一种描述,我觉得这是让每个人都欣喜的。影片自身的也有电影形式的美感,这些都是它胜出的原因。最主要是因为大家都喜欢。

贾樟柯共享评委会幕后的故事

  问:会不会有评委觉得对话太多了呢?

  贾樟柯:不会。因为谈话是人类最常见的一种活动形式。而且《冬眠》并不是依赖谈话来推动剧情,谈话代表着人物的困惑和人物自身的思维形式。跟我们以前谈剧作的时候,依赖对话推进叙事是不一样的,它是作为人的一个存在状态来描述。那些谈话并不推进剧情的演进,并不是功利性的功用,谈话是人类最主要的一个活动,就是人和人接触相处,谈话非常重要,还非常优美。

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  特别是这种群像的人物建构,我觉得也是显示了导演的控制能力。我所说的那种广阔性和开放性,也是由这个群像来支撑起来的。电影里面不仅有夫妻,他的家人,他的房客......整个结构本身就呈现出一种视野。

  这一次的电影给我们留下很深刻的印象,有好几部的角度很小,但是视野非常广阔,我觉得这可能就是中国电影需要想一下的问题,叙事视野广阔的问题。