女性从来不是天生的弱者，只是她们大多习惯陪伴，善于分享，所以无论任何一种文化在女性群体中的传播模式都不是单独的点对点，而是点对线，甚至点对面的大范围传播。同样，女性观众的观影群体一般是“一拖一”、“一拖二”甚至“一拖全家”的模式。情侣、闺蜜、朋友以及家庭观影是女性观众的观影基本模式，而在这个模式下，女性观众对于影片的选择，通常占有绝对的话语权。
女性电影：女人献给女人的礼物
以《阮玲玉》为首的一批国产女性电影，作为中国当代女权主义的一面旗帜，在经历过20世纪90年代商业大潮冲击下初探不得要领，而成功地抹去女性导演性别特征。曾经“美女编剧”“美女导演”甚至成为影片卖点被放置在“被看”的位置，满足的依然是男权主义的窥欲。新一代的中国女性导演对女性角色的建置展开了另辟蹊径的新一轮探索。
廖一梅编剧、薛晓璐编剧导演的《北京遇上西雅图》，拜金女逆袭后完善自我获得真爱的文佳佳等等女性角色，以女性经验关照女性角色。由曾翠珊执导的《香气》，职场女强人最终被温情融化，以纯女性视角审视整个故事的情感脉络，在自我陈述的困境与对抗中摆脱了男权主义的“被看”。这些女性视角的影片最终对女性电影的涵义做出三个维度的新内涵，即“女性电影应该是女性写女性，即女性编剧、女性导演创作的，以女性为主角，站在女性的视点诠释有关女性主题的电影”，也为编剧创作女性电影中的女性角色指明了清晰的方向。
