朱婧没有因为走得太远而忘记自己的初心。从《香格里拉》到《以梦为马》，从十六岁到二十六岁，摩登都市与物质生活，绚丽的异国风景，觥筹交错的笑靥，追捧与赞美并不能让她安心满足，新专辑《以梦为马》是一份“赏味期限”里的足迹拓片，一次狂欢后独处。她的哀感与超脱，都令人感动。
对多数人来说，朱婧是个幸运的精灵，十五岁就得到著名音乐人左小祖咒和朱芳琼的提携，为她写了曼妙婉转、诗意翩翩的《香格里拉》，仅凭一首歌打动了无数人。二十岁发行了个人专辑《天空的边际》(台湾版名为《朱婧june》)。然而，这不是生之全部，远方不可以止步于此。
游走在繁华与时尚纷杂乱眼的大都市，她身上仍有着边疆女孩的率真可爱，像一棵望天树一样亭亭玉立。她并安详一处，驻足自满，她创作，她远游，她和乐队合作，试图找到最根源性的自己。《以梦为马》是一个阶段性的总结，作为大家印象中熟悉的少女的朱婧，朝着“熟女”朱婧的进阶与蜕变。
专辑概念主打歌《小马》写意与写实迸发，既是励志、自省、审视、宣言，更是对职场青年、追梦青年、“不合群青年”的感召。朱婧从昆明到北京，到世界各地，心情日记就是音乐。《孩子》是纯真年代的写真，继续保持这份纯真的许诺，她用“长大、回家、变化”三个关键词守着初心。
从2004到2014年，十年，朱婧成长与出发，像一部从云南到北京的公路电影，主演、编剧、导演都是自己，爱与哀愁，都是路上的风景。这个漂亮女生，让人感动的还是始终如一的根源性。这种根源从表象看，是云南女生的大方、热情、率真的本色天性，从内在看是一种向未知世界、未知知己倾诉和追寻，不受周遭浸染、面相故地、双手合十的祈愿。
专辑中的《她》是去年EP中就听到的单曲，第一直觉是第三人称“她”，约等于第一人称“我”，朱婧换了一种叙事方式抒情言志。她就是我，我就是她。“她”是一种身份的转换或终结，是一种旁观者的回眸和挑衅。她像童话里的公主，不愿意以“我”去讲述故事，让“她”来娓娓道来，说服自己御风而行，告诉世界我来了，写来来的是这十年来她的变与不变。
同是一个少数民族，同是被少数民族的爷爷奶奶、外公外婆带大的边疆青年，听到《瑛达遖》不禁眼眶潮湿。也许当老人们逐一离世，我们离开那一条河流、那一片山脉，那一带山脉，那一片街市，才能真正意识，在童年他们灌输进我么的视觉、听觉、审美里的那份安然自若，追随天命，不畏苦难，不惧苦难病患的大智若愚。他们给子孙们的启示，就是那一份如面青山、如观河流的淡然自甘、豁然开朗的气质。
身处都市现代生活里的男欢女爱，浮华浅薄的人际关系，朱婧并不沉溺，不甘之如饴，或去随波逐流。她以音乐为触媒寻求自我独立，习惯于自我独处，《反亲爱的》《寂寞烟火》《唯一》也许是她对男女关系的思考，更是对人与人长久相处、平等共生、保持本我的可能性的画龙点睛。在摩登都市，她向往的是古典、自由的恒久爱情，质朴的互相守望。
对每个人而言，长大是烦恼，是欲望，对朱婧是自我净化、破茧而出的律动。中国历史上著名的少数民族，一代天骄成吉思汗，等到功成名就才发现，因为走得太远，版图与疆域太大，而忘记了初心，早已失去童年时的小马驹，突然想起那匹小马带给知己的希冀与快慰，竟然已经无法追回，不禁感叹嘘唏，希望用整个帝国的版图去追回这匹小马驹。
