10月19日下午，“国剧梦——首届两岸三地编剧论坛”在京举行，来自不同地方的数十位编剧对于如今影视剧中出现的问题进行了讨论，寻找共振话题外，他们更是“牢骚满腹”。
编剧徐广顺剑指影坛烂片当道，直斥《小时代3》、《分手大师》等电影是“节操散尽、钞票归来”;对于市场上的“唯收视率”现象，编剧们也大吐苦水，王宛平笑言最好的办法是编剧自己做制片人。此外，编剧汪海林也再次痛斥抄袭剽窃的行为，认为应对这种行为“老鼠过街人人喊打”。
两岸三地编剧共话“国剧梦” 寻找共振话题
这一次的“国剧梦——首届两岸三地编剧论坛”，是由上海翡翠东方传播有限公司(TVBC)主办，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会指导，中华广播电视节目制作商业同业公会协办，新浪微博媒体协办。会议邀请了来自两岸三地的数十位老、中、青知名编剧，聚集一堂探讨创作灵感，交流写作技巧，为实现华人电视剧的“中国梦”付诸努力。
与会人员包括：国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛，国家新闻出版广电总局宣传管理司副司长、中国电视艺术委员会秘书长王丹彦，文艺评论家、全国重大革命历史题材影视创作领导小组负责人李准，上海广播电视台台长、上海翡翠东方传播有限公司董事长黎瑞刚，以及周振天、王宛平、陈文贵、汪海林、余飞、高璇、宋方金、李潇、罗佩清、徐誉庭、吴至伟等数十位两岸三地的知名编剧。
对于两岸三地共建“国剧梦”的话题，编剧们各抒己见，并提出了三地合作中存在的问题，如不同地域文化之下的“文化代沟”。来自台湾的吴志伟编剧表示，当下两岸三地的合作项目更多的是集中在年代剧、古装剧方面，因为时装剧方面会有共同“接地气”的难度。《别了，温哥华》、《我的青春谁做主》的编剧高璇也有同感，她认为，两岸三地的合作在现代生活剧上面障碍比较大，是因为无论政治环境还是文化环境，两岸三地的差别都比较大，古装剧因为讲的都是年代的故事，可以做一些差异的规避，但轮到现代剧，思维方式以及情感表达方式的不同就显现了出来。还有编剧举出香港导演和内地编剧之间产生分歧的例子，比如去医院看望病人送什么，是牛奶还是大红包，管窥两岸三地合作中存在的实际问题。
对此，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会副会长周振天认为，其实两岸三地有很多维系共同情感的元素，比如饮食、医药、养生等。知名评论家李准也呼吁业内，从审视中华民族传统文化优势的角度，对两岸三地认同的题材进行好好梳理，如唐诗宋词、元杂剧、明清传奇的故事化，把中国故事讲好，形成系统化的优势。
发发牢骚
唯收视率时代编剧有困惑 王宛平：自己当制片人
在当今的电视圈，收视率时刻牵动着各方敏感的神经，广告商关注，电视台看重，剧方紧张，可以说在某种程度上，成为了衡量一部电视剧成功与否的最重要标准。市场上唯收视率，编剧们怨声载道。《假如生活欺骗了你》的编剧王宛平说，自己写作过程中常面临的一个问题就是，自己特别想写的题材，可能收视率成问题，但又不想随波逐流写雷剧，所以她认为“市场和艺术怎么统一”，是编剧要思考的重要问题。她还谈及近来热播的《北平无战事》，笑言只有向编剧刘和平那样身兼制片人，才能把自己的作品扶持到底。
曾写过《铁齿铜牙纪晓岚》、《赵氏孤儿案》的台湾编剧陈文贵也深有感触，他以自己的作品《原乡》为例，“这个剧我们找过很多电视台，一直播不出来的原因，就是老兵都是老头子，又都是穷人，没有爱情故事，没有眼下所有卖座的元素，所以非常困难。”
陈文贵指出，台湾电视剧市场也面临同样的问题：台湾的市场小，广告就像命根子一样，现在市场不景气每辑两个多小时的电视剧，制作费只有100万台币(约合人民币20万元)，这就导致电视剧拍摄的外景十分有限制，大部分的戏都只能在餐厅、办公室完成，这样的戏没有戏剧冲突，就硬要制造矛盾去迎合收视率，久而久之陷入恶性循环，完全违背规律。
编剧炮轰影坛烂片当道：节操散尽，钞票归来
曾写过《记忆的证明》、《功勋》等剧的编剧徐广顺，炮轰：“大量三流影视剧的播出，证实了低智商编剧导演的迅速崛起。”他更把矛头指向电影圈，“当下烂片充斥着中国影坛，电影越烂，票房越高，市场已经把电影引向不归路，文艺成了市场的奴隶。”
徐广顺认为，《小时代3》、《分手大师》是“节操散尽，钞票归来”的电影，《后会无期》将“投其所好”四个字发挥到了极致，“影视娱乐化倾向本是好事，但一窝蜂地去娱乐，而胜出者总是低俗的，节操无底线的，就不是好事了。这些影视作品有一个共同特征，那就是脑残，故事缺乏逻辑，不知所云，《白发魔女》是个典型。”
汪海林向台湾同仁致歉：抄袭剽窃者应人人喊打
今年4月，琼瑶曾发公开信讨伐于正，斥其《宫锁连城》涉嫌抄袭自己的旧作《梅花烙》，一时间在业内引发轩然大波。当日，编剧汪海林再度提及此事，称坚决反对这种抄袭、剽窃的行为，“我觉得两岸三地互相之间要沟通信息，在行业内部形成一个共识，不要抄袭剽窃。对于抄袭剽窃者，要让他形成老鼠过街人人喊打的局面，包括我们的协会，应该想办法处罚、禁止和规避这样的情况。虽然跟我们没有直接关系，但是我们还是想向台湾的同行表示歉意。”
总结：在当今的电视圈，收视率时刻提醒着导演们的神经，但是，在有高收视率的同时，一些剧情就被写成了雷剧，或者是当代社会比较流行的腐、基等等，对此，编剧们真的怨声载道，为何最后胜出的总是哪些剧情低俗、无节操的影视作品呢?这是一个很严重的问题。
