近日，该片导演陆川接受记者采访，分享第一次和迪士尼合作的经历和收获，他认为好的管理和好的故事是好电影的前提。
剧本理念 和美制片人合作 用动物讲东方哲学
记者：最初怎么想到做这样一个剧本的?
陆川：迪士尼电影部当时的副主席到中国来跟我聊合作，托尼当时是给斯皮尔伯格做过《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》的，他是一个非常好的电影制片人，他说看了《南京，南京》之后想合作的，我当时跟大家一样觉得那是纪录片，拍动物拍纪录片找我有点不太合适，他们当时拍这样的电影标配是三年，三年有一点吓人，正好我想加快我的拍片速度。我说这样，我尝试着写一个故事，当然这其中少不了托尼告诉我什么是自然电影。他说自然电影拍摄的时候是用记录的方式，制作的时候完全要用故事片的方式，完成片必须是故事片的人物，要有剧情、要有幽默、要有高潮，完全可以当成是故事片电影来看，我说这个真的是有点疯狂。我当时最冲动的想法是，我想利用几种动物讲一个东方人的生命哲学，最重要的就是死亡不是生命的终点，我们相信生命有轮回的，这是我最初做这个事的核心内容，我就按照这个想法来做，所以我就写了四五个动物形成一个生命生生不息循环的故事，我当时就想如果说他能接受我这个想法我就拍这个，如果根本不接受还是要专注在一个动物上，可能就算了。没有想到就通过了。这是2013年年初冬天的事情。
记者：剧本是先于拍摄出来的?
陆川：这件事还没有开始做的时候我就先写了一个剧本。我这次剧本是两人的合作，中文剧本我先写出来，但后期托尼帮我找了一位美国非常棒的作家，我们每天都在一起，非常乐和，我也是学英文的，我用我非常差的英语跟他说，他来帮我写，他就写出一段非常漂亮的英语。
拍摄过程 1个月没拍到雪豹 熊猫撒开五条线拍
记者：拍电影的人公认动物、小孩和水是最难拍的，面对这么多动物遇到什么困难了吗?
陆川：因为我是一个自然爱好者，所以青海那边我很熟，我帮他们去联系这些东西，等到要拍的时候，我去了一趟现场，后来我发现完全没有必要去现场，现场不需要我，因为就蹲在一个坑里面架着一个机器等着，拍雪豹的组第一个月什么也没有拍到，不是特别难而是特别绝望，曾经有一两个月的时候我甚至觉得这个项目完成不了，因为我们想拍的动物都拍不到，也许1000万美金都花完了，在这一年半的时间你拍不到素材，剪不出电影来，后来勉强拍到了雪豹，一直拍不到它捕猎的镜头，是很后来很后来才拍到，我们希望拍到它跟同类打架的镜头，我们希望看到它的驻地跟其他动物PK的镜头，因为那个地方有狼和棕熊，我们希望拍到它跟竞争者撕扯的镜头，我们希望有故事，因为故事有好人有坏人，但真的拍不到有戏剧张力的镜头。熊猫也是的，我们撒开五条线，我们隔两三天看一下素材，熊猫的状态永远是在发呆、在吃、在睡很长一段时间，直到终于有一天熊猫有了小baby，每天都在等待，但是有了小baby它喂养的过程中也没有什么戏剧性，因为我们对熊猫的保护还是不错的，它几乎没有天敌，不允许有天敌来接近它，你也拍不到那种特别不一样的东西，因为我们拍电影永远要找的是小概率事件，要找的是非常惊险、非常难得一见的，可是我们拍回来的素材大量都是非常普通的，所以我有很长一段时间是很崩溃的，觉得这个电影怎么做呢。
