早在2014跨年之际，我就曾在比利时和荷兰分别看了拉斯.冯.提尔这部实打实“色情片”的上下两部。后来，《女性瘾者：第一部》导演加长剪辑版，以145分钟的片长在年初的柏林电影节亮相了，即便我如此热爱这部电影，却实在难以看出哪里加出了25分钟。照制片人Louise Veeth在当时新闻发布会的说法，只是“对话多了一些，空镜头多了一些，性爱场面更细致了一些。”
电影以非剪辑版的规格，在有着分级制的各国上映后，有人抨击拉斯.冯.提尔骗来一众大牌明星拍A片，却还得装文艺;也有人赞誉这是向塔可夫斯基和新浪潮电影的最高致敬。被致敬的还不止电影前辈们，肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》和德国工业金属班霸战车的名曲，都纷纷庄严而有秩序的进入情节，一副正义凛然的绝对性与爱完整分离姿态——如果谁竟然去恋爱了，那才是性革命事业的叛徒。
只是，在已然森严的文明丛林里，在占有欲如引力般强大的内心太阳系中，孤独觅食的困兽必将让自己置身无尽寂寞的深渊。就连骄傲于自己只有动物本能的女主角Joe，也陷入了对某个男性双手的迷恋中，冷血的内在渐渐暖和起来，并在她送来了爱情甚至婚姻后，也莫名其妙的丢失了高潮。
高潮的丢失，也是第一部的结尾。而我自己是在性都阿姆斯特丹看到的“第二部”。那是在一家午夜场般的热闹影院Kriterion，近乎满座的观众把隔壁酒吧的花生、糖果、鸡腿、啤酒和鸡尾酒都带了进来，准备好好放纵下上部那种忍俊不禁的情绪。Joe继续讲述自己肮脏故事的开头，还有着嘈杂的撕薯条袋和碰落啤酒瓶的声音，随着影片渐渐转向严肃，那些从来就不待见纪律规则的荷兰式声响，竟也不好意思的偃旗息鼓下去。
我们脏透了的女主人公Joe竟然失去性高潮并产生了爱情，黑色幽默的频率锐减，灰色情绪几乎快往社会正统价值观奔去，却又被一个极度意外而震撼的结尾秒杀。如果说观影过程中，还依然有一些大嗓门没心没肺的狂笑，那么这样让人讨厌又深爱的结尾，绝对该尽情吼出“这是什么牛逼狗屁”的矛盾苦笑。
大半年过去了，关于《女性瘾者》的争议和讨论热潮褪去了一些，但丹麦疯子导演显然还留有一手。这次在威尼斯，他竟然抛出了片长180分钟、远超123分钟院线原版的“第二部导演剪辑版”。多出来的一个小时，也不再像柏林电影节时那样“看不出加了什么料”，而是让所有主动或被迫的窥淫者们，瞠目结舌甚至捂住双眼的一小时!
为找回高潮的Joe，先是约了公寓楼下的两个黑人劳工上楼玩“二龙戏凤”。在原版里，我们看到两个粗壮黑人男子，为先上后下、谁上谁下的问题，大声说着家乡语言摆弄着Joe，然后，或许出于剪辑，或许是Joe感到无趣了，穿上衣服走人了。而到了导演版里，我们终于目瞪口呆的看到，演员们实打实的来了一个“人肉三明治”——和那些重口味成人片里的3P场景毫无二致。
已是中年女人的Joe，在第二部里找了个少女恋人。原版中，虽然也有各种赤裸爱抚，但传递出的更多是动情后的真爱，到了导演版里，两位女同就手上嘴上就开始齐下功夫。
第一部中，英国小美女斯黛茜·马汀扮演的年轻版Joe，曾在火车上与陌生人完成了实打实带“最终结果”的口活，而夏洛特.甘斯布扮演的中年Joe，在第二部的导演版里，也加入了她和恋童癖的“嘴上功夫”。最要命、最让电影宫的观众堵严双眼的、最希望赶紧结束的，是Joe自己完成堕胎的极细节过程。夏洛特.甘斯布长时间凄厉的惨叫声，成为观影后难以抹去的阴影。
拉斯.冯.提尔和夏洛特.甘斯布都没出席映后的新闻发布会，导演本来就没来水城，而有着另一部竞赛电影(《三心二意》)的夏洛特没出席的原因，被制片人解释为，“她认定自己的表演已经说明一切了。”惟一出席发布会的演员，是扮演从头到尾听Joe讲故事那个学者的丹麦老乡斯特兰·斯卡斯加德。老戏骨描述了拉斯.冯.提尔找上自己的过程。
替导演执笔记录故事的Wiedemann回忆剧本写作过程，“我们每天10点开始工作，拉斯天马行空的说着自己那些古怪想法，我全部记下来后，又一道寻找出故事逻辑，每天工作2小时。有时他性质高了，会多干5分钟，然后再一块吃午饭。”
