《逆战》影评，第32界香港金像奖即将开奖，目前估计基本上各项奖项花落谁主已基本定型了，只等到时公布了。但纵观本届金像奖，则是不折不扣的小年，除了《寒战》尚可遮羞之外，其他基本上都属速朽之列。《逆战》忝列最佳电影与最佳导演之列，就实属寒碜。
近年香港电影一下冒出许多某某战出来，远的不说，像眼下的《毒战》，还有上面提到的《寒战》，再加上《逆战》，大致相似的名字，一窝蜂出来，真让人觉得香港的影人有些黔驴技穷。但即便这几个战，也是《寒战》成就最高，《毒战》次之，《逆战》最次。《寒战》依稀有了《无间道》的影子，使得观众对于香港警匪片再起希望。而《毒战》因为要迎合大陆的审查，自我阉掉太多，假使没有后面情节的反转，加之杜琪峰标志性的一场酣畅的街头乱战，成绩也不怎么样。但剧主演古天乐透露，其实杜琪峰为《毒战》拍了双版本，除了大陆版大毒枭谢添明(古天乐饰)最后被注射死刑的结局之外，还有一个结局是谢添明在街头乱战中最终逃脱，并在8年后再次遇上黄奕带队缉毒警，但谢添明在摔瘸一条腿的情况下再次逃脱，从而留下了正不胜邪的结局。其实，这个结局给人的震撼更大一些。反转的也足够大，谢添明与张雷的双人舞之中，绝大部分看起来都是张雷成足在握，但最后胜者确实谢添明，这种对比无疑具有更强的启示性，也让故事对人性的挖掘深了好多。而大陆的潜规则是邪永远不能胜正，于是徒留下一个形象苍白的张雷，他的死也没有显现出更多的英雄主义色彩。
对比古天乐透露的结局，对比眼下的结局，高下立判。而未上映版结局之所以高明，在于对于人性的挖掘。胜邪之间的对比，胜不压邪，更显悲凉与悲壮，还有对于人性、人生的无法掌握，命运与时局的乖戾，个人在人世间的渺小与无常，都会留给人更多的思考。而大陆上映的结局，邪不压正，正义终将胜出。这是一种典型的宏大叙事，在人世间，邪往往是少数的一方，而邪不压正，胜利的就是处于大多数的一方，迎合了集体主义的叙事诉求。而在这种集体主义叙事中，又往往充斥着个人需要为了集体胜利而牺牲的要求，牺牲小我，造福一方。于是，《毒战》中张雷的牺牲就是为了最终以国家为主体的一方胜利的所需要的微不足道者。在国家面前，任何个人都属于渺小者，张雷也不例外，他的牺牲在国家面前几乎微不足道，于是，这种死亡也就不再感人，没有了感染力。因为在国家面前，个人只是工具，用以制服少数叛离社会者的有灵性的工具，而工具的死亡与消失，是可以再换的。而国家为了让个体前赴后继地牺牲，便开动宣传机器，将死亡者的意义进行放大，使之神圣化，符号化，进一步失去其作为个人的属性。于是，张雷的死，是可以被神圣化的，被宣传成超级英雄，将他生前拥有个人缺点统统抹去，充分形象化。但这样神圣化，只是教化与灌输给其他人，强迫让人接受其意义。至于真假，则不予追究，也不允许追究。《毒战》就在这种宏大叙事与人性的探讨中，陷于了两难，在邪的一方，可以挖掘其邪的性格，在正的一方，则不能挖掘其人性，于是在跌跌撞撞中，《毒战》走的很艰辛，但总体而言，杜琪峰与韦家辉还很小心地区弥补这一缺陷，做的还算不错。可以说，在审查允许的范围内，他们已经做的足够好了。
但《逆战》则不，它是主动地将宏大叙述与家庭叙事之间的天堑横在眼前。在《逆战》开始的30分钟之内，在黎巴嫩街头的大战，还算酣畅淋漓，比《毒战》最后阶段在天津街头的乱战比，无论规模还是层面，都大了好几倍，交战的双方也不仅是警与匪，而且还有国际刑警及反恐的元素在其中。但跟着这场痛快的街战往下走，你以为这是一部非常具有国际化的大片，像《碟中谍》、《谍影重重》、《007》那样在各个国家之间游走，将反恐一路玩到底，好戏连台呢。但《逆战》中迅速一转身，然后将自己变成了狗血的香港家庭剧，夫妻决裂，兄弟离散，再到兄弟反目，父亲喋血，兄弟联手，一连串的进展，真不知开头的黎巴嫩决战，以及菲律宾追踪戏还有何意义。家庭的狗血，无论披上什么样的外衣，都还是改变不了故事的内核，不是加上直升机，还有坦克就变得更加吸引人的。真要讲香港的家庭，还是像《天水围的日与夜》、《岁月神偷》那样来的好。
林超贤在《证人》、《线人》之中，接连捧出了张家辉、谢霆锋两位金像奖影帝，还以为他会沿着自己的路数走下去，接下来会出像《罪人》、《犯人》之类的系列，从而为自己挣得一个独特标签呢。结果却主动加入战系列，结果玩出来的，却是己不如人的花活，糟践自己。
宏大叙事与家庭/个人叙事是截然不同的两种路数，宏大叙事往往夹杂着假大空，而家庭/个人叙事又往往格局太小。《逆战》显然像将两者的悖谬反转过来，于是在家庭叙事之上，加上了时空的背景，还有枪战及动作的戏份，但无奈糅合的太糟糕，便使得其中的悖谬更显荒谬。不像《碟中谍》、《谍影重重》、《007》，看起来是宏大叙事，尤其是《碟中谍》《007》，个人为国为民，大展身手，但其根本，还是个人英雄主义，国际互的背景，异域风情下凸显的还是个人的力量。所以，这些英雄才显得更真实感人，《谍影重重》就更是个人英雄主义的集大成者，而且具有明显的反集体主义的倾向。
《逆战》其实也没有想过要玩宏大叙事，只是将背景扩大，加上异域元素，以为这就是大片的必备元素，而且时髦地将反恐加入其中，认为这就是升华了主体了。但殊不知其最感人之处还在于金燕玲饰演的母亲与廖启智饰演的父亲，而且金燕玲因此获得金像奖最佳女配的提名，就是最好的明证。
话说回来，做过社会主义国家的子民，我们已经接受了太多的宏大叙事，看够了假大空的表演，需要的恰恰是更显人性的片子，从这一点上讲，《逆战》没有纠缠于黎巴嫩及菲律宾，而是将故事的内核聚焦于一警一匪的兄弟情谊之上，也算可以了，它起码告诉人匪也是人，也有人性，也是别人的儿子，是他人的兄弟，是孩子的爸爸;而警察也仅仅是一份职业，也会为了个人之私而去作恶，甚至有警察披着公家赋予的权力，去做更大的坏事，警察并不是永远神圣的。从这一点看，《逆战》还是值得一看，警匪之间共同的人性，更值得去关注。
因为对周杰伦及谢霆锋一对偶像出演的本片不是那么感兴趣，所以一直没有观看本片，直到《毒战》出来，才想起来这部战系列的故事，才借着清明回家的列车，懒散着看完，然后有了这些想法，其中有些没有完全想好，胡乱写出，是为记。(来源：新华娱乐 ID：邑人)
